鲸柠科技|科幻中的工业设计
BDDSpotlight把观察视角前移至品牌创立伊始，凡是高度认同设计创新价值的创始人、或设计师作为创始人发起创立——生而具有BDD品牌DNA——的初创团队，以独具亮点、爽点的产品设计与体验创新，通过众筹、流媒体等渠道曝光，为用户带来惊喜与高度认可、引起行业与市场关注的品牌，BDD聚光灯都会以全新的观察方法展开敏捷研究与推介。
BDD Spotlight NO.8
《流浪地球2》，这部由郭帆执导的科幻巨制，自年初上映以来，便以其40.29亿的票房成绩，迅速攀升至中国电影史票房榜的第十位。影片不仅以其宏大的世界观和细腻的故事叙述赢得了观众的赞誉，更以其精湛的美术设计和道具制作令人叹为观止。
特别是其中的自动化多功能军用门框机器人、量子计算机550A与550C，以及航天员机动装置MMU等，让观众仿佛亲临未来世界的动荡场景。而这些高质量高精度令人瞩目的特殊道具制作，均出自深圳鲸柠科技有限公司之手。
鲸柠科技，致力于使用工业化流程解决影视、文娱行业的概念设计、道具制作需求。自成立以来，为多部知名科幻电影（《流浪地球2》《三体宇宙》等）提供了概念设计、特殊道具制作服务，并进行IP衍生品产销，未来将长期致力于成为自有IP开发与衍生品销售的公司。
01
从设计师到产品经理
鲸柠科技的创始人杨旭，同时也是《流浪地球2》的美术制作总监。他大学是工业设计专业交通工具设计方向，并在学术生涯初期就展现出了非凡的设计才华，大学一年级时，他便入围了CarDesignNews中国汽车设计大赛。
毕业后，手握现代汽车和DC等知名企业工作邀约的杨旭毅然选择了一条不同的道路–创业。他与两位朋友在北京共同创建了一家设计工作室，致力于将他的设计理念付诸实践。在工作室成立初期，杨旭和他的团队凭借出色的设计能力，承接了多个项目，包括无人机、自行车、运动相机等领域，并与小米等知名企业建立了合作关系。
三年后，杨旭意识到做设计公司只能接触到产品前端研发层，自己在产品制造工艺方面的知识和经验还有所欠缺。为了深化对下游工艺的理解，杨旭决定离开工作室。他先后加入了门罗电动车公司担任设计总监，以及红星美凯龙公司的机器人事业部，负责智慧商场、智能家居和智能机器人等项目的设计工作。
杨旭对此表示：“我的目标很明确，前三年专注于设计项目，这时我意识到设计师的视野往往太聚焦于自己的专业领域，这会导致思维的局限。因此，我开始从设计师的角色转变为产品经理，以拓宽视野并更全面地理解产品从设计到市场的全过程。接下来就是要自己创业。”
因此，杨旭离开红星美凯龙后，与朋友共同创办了“清越科技”，公司专注于将电化学技术应用于家用电器产品。
在清越科技成立之初，他就与合伙人们坦白自己的愿景：“我对这个项目充满信心，我相信它有上市的潜力，但我不确定自己能否陪伴它走到那一天。如果将来有机会，我还是希望能够成立一个工作室，专注于科幻领域的创作。”
而《流浪地球2》就是杨旭的契机。
02
逐梦科幻界
随着国内科幻电影市场的逐步发展，一些导演开始寻求设计师参与电影道具的创作。杨旭从《流浪地球》第一部开始，就参与了部分道具的设计，同时以兼职的形式陆续参与其他很多科幻电影的道具设计。在《流浪地球2》的剧本创作启动时，朋友联系到杨旭，希望他能为电影提供道具设计支持。
2021年，杨旭离开清越科技并创立了现在的鲸柠科技，全身心投入到电影的特殊道具设计制作中。他从工业设计的思路出发，致力于将工业化生产流程应用于影视与文娱行业的概念设计和道具制作。
道具制作过程
科幻题材电影道具的设计，实际并不是天马行空的想象。杨旭形容参与《流浪地球2》项目的武器设计规划，就像是在撰写学术论文。他需要进行大量的历史资料搜集和技术分析，例如，他会研究德国人在上世纪对塑料子弹壳的前瞻性思考，分析其背后的技术和战略考量。根据这些资料基础，去构想中国未来武器的可能形态。
当然，他所做的概念设计远不止武器设计那么简单，概念设计涵盖多个领域，Art Center作为最早开始概念设计专业的学院，将概念设计分为道具设计、场景设计、人物设计以及项目最早期的世界观设计等。这些细致的分类确保了电影中的每个元素都能得到精心设计，以创造出一个完整且连贯的科幻世界。
在将道具构想转化为现实的过程中，杨旭采取了一种创新的方法，即将工业设计的标准流程应用于电影特殊道具的制作。通过工作室+工厂的模式，用工业化流程解决了影视行业概念设计和道具制作的需求。
在道具制作方面，鲸柠科技的工厂采用了工业生产级别的精密加工机床，而非传统道具制作公司常用的3D打印技术。这种选择使得他们制作的道具在强度和精度上都达到了更高的标准，能够更好地适应电影拍摄过程中的长时间使用需求。
03
工业设计与电影产业的融合挑战
机遇与挑战总是并行，工业设计与电影产业的融合为双方带来了创新的机遇，但跨界合作也不可避免地带来新的挑战。在工业设计领域，产品的设计往往以坚固性和耐用性为首要考量。然而，在电影制作中，道具的设计则需兼顾更多的因素，尤其是表演的需求。
例如，在模拟外太空低重力环境下的表演时，道具的重量必须减轻以增强真实感，但同时必须确保其结构的稳固性。这种平衡的实现，需要通过实践和经验的累积来探索出最佳的设计方案。
550系列电影截图
在《流浪地球2》中，550系列作为关键道具，其质感和耐久性的要求极高。为了达到这一标准，杨旭决定采用铝合金材质来制作550A的外壳，并在底部细节上下足了功夫，即便这些细节在拍摄中可能不会被镜头捕捉到。
550制作过程图片
而由于550A的铝合金外壳以及550C庞大的体积和复杂的内部结构，使得其重量远超常规，给演员的表演带来了不小的挑战。为了解决这一问题，团队后来制作了550A和550C的空心版本，这些版本在保持外观的同时减轻了重量，使得演员能够轻松地携带。
另外，确保道具能够适应剧组长时间的拍摄需求也是团队需要面临的挑战之一。例如，在《流浪地球2》中，航天员机动装置（MMU）是太空电梯建设过程中的关键设备。MMU在电影中不仅在太空电梯的长镜头中扮演了传递物品的角色，还作为背景板出现在太空电梯内部和出发大厅的场景中。
航天员机动装置（MMU)
MMU由2000多个零件组成，从深圳运到青岛后进行组装，过程中需要不断地进行效果调整。导演在制作特辑中提到，为了模拟发射时的震动，太空电梯下方布满了震动电机，而MMU则需要与这些电机同步晃动，这一过程持续了数月。为了确保MMU在拍摄过程中的稳定性和功能性，工作室的团队成员便将办公桌搬到了影棚现场，进行了长达几个月的维护工作。
此外，剧组时间的紧迫性也是团队面临的一大难题。特别是太空电梯引爆器的制作，由于临近春节，工厂即将停工，这给道具的制作带来了额外压力。为了应对这一挑战，杨旭不得不积极协调供应链，增加生产设备，招聘新员工，并外包部分生产任务。24小时不间断的开机，最终才确保了道具按时完成。
杨旭微博截图
这些挑战也都被杨旭记录在自己的微博中一一分享出来。这种对细节的执着追求和对困难的积极应对，不仅保障了道具在电影中的出色表现，也彰显了团队在工业设计和电影制作领域的高度专业素养和创新能力。杨旭和他的团队通过这种跨界合作，彰显工业制造的严谨性和电影艺术的创造力相结合的魅力，为观众带来了令人难忘的视觉体验。
04
稳健前行
在公司发展上，杨旭倾向于让公司自然而稳健地发展，他并不急于寻求外部资金。在当前的经济环境下，他认为保持谨慎和自主成长更为重要。
杨旭也不愿意通过讲故事的手段将公司包装成文化产业的复合型企业，以此提升公司估值，而是更倾向于通过实际的业务发展和设计创新来实现公司的稳步增长。
对于公司未来的发展方向，杨旭曾将维塔工作室作为自己的标杆，但随着时间的推移，他意识到这是一个极具挑战性的目标。他认识到中国的科幻产业尚处于起步阶段，国际影响力有限，且在一些关键道具的制作上还未能涉足。尽管如此，杨旭保持了积极乐观的态度，认为这只是行业发展的序幕，作为行业的先行者，他们需要时间来创作出更多优秀的作品。
杨旭表示，未来会持续专注于道具设计和衍生品开发，尤其是游戏、电影周边产品将成为公司新的增长点。他还计划扩展到内容创作领域，但并不局限于电影产业，而是会探索更多样化的表达形式，以进一步丰富公司的产品线和市场影响力。
工业设计师进入电影界，或许不仅是工业设计业务范围的扩张，或许AI & 科幻元素，会诞生许多新概念产品，让我们更早地过上“科幻生活”呢！期待脑洞大开的设计师吧！
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作者：杨炫
审核：鲸柠科技团队 / 郭丽丽
